自2010年《志明与春娇》开始，香港鬼才导演彭浩翔开始了张志明与余春娇的三部曲；紧接着2012年的《春娇与志明》，两人的感情从香港谈到北京，《春娇救志明》作为三部曲的终曲，不免俗地来到了求婚的桥段。

在剧本的结构里，三部曲的故事其实有一个可以预期的结局，然而这绝对不是这三部曲的重点，今天就以此来剖析这其中的细节。

喜欢就是喜欢，没有原因

还记得志明春娇的第一次相遇是在一条后巷当烟友而认识，一开始春娇就对小五岁的志明产生好感，志明在广告业工作，一脸帅气的外表与标准的油条口条。

他们就像时下的年轻男女，不需要你追我、我追你，看对眼就可以在一起。志明是爱着春娇的，他的告白也挺感人：

“我小时候就很喜欢便利店的肉酱意粉，很多人都问我，你为什么喜欢吃？它真的是有点咸，肉也不多，喜欢就是喜欢。我喜欢她是因为，我觉得她好，她什么都好。”

也如同那句，喜欢就是喜欢，没有道理可言。

就如同爱情的开始总什么都好，渐渐的在生活中产生许多细小的摩擦，总是等待志明的春娇，不想失去志明的春娇，默默忍受着一切。

春娇说：“我好想摆脱你，才发现我已经变成另一个张志明。”

我们想忘掉一个人时，无奈怎么也忘不了。眼睛睁开是他，呼吸的氛围是他的味道，便利商店有他最爱喝的啤酒。走到哪都想到他，他在无意中，已经攻占你的大脑，你已经变成另外一个他。

志明是典型还不成熟的男性，他还想玩，也想在事业突破，最终在志明选择到北京工作时，两人以一封短讯正式结束恋情。而这段恋情的分手原因，大概会被归咎是对未来没有规划。

在第二部《春娇与志明》中，两人偶然在北京相遇，春娇再也无法克制自己的感情。此时的志明身边已经有一个身材火辣、外表漂亮的年轻女友，原本对比志明年纪大，已经有点顾虑的春娇，此时的担忧、害怕，我们都可以感同身受。

余春娇：“我承认，我放不下你，我常常问我自己，你到底为我做过什么，我一样都想不出来。是啊，我很喜欢，真的很喜欢你，喜欢到我自己都怕。”

戒不掉的感情瘾就像当年躲在暗巷偷抽烟一样，两人的感情从一支烟开始，北京相遇后，继续燃烧未知的爱情烟渺。

爱情就是这么的毫无道理可言，明明他做了一堆烂事，有女友还传讯息约你吃消夜。但你就是克制不住的想打扮好去见他。别人对你再好，也只能勉强挤出笑容说：“谢谢”。而对于他，只要他一个讯息，你就克制不住的微笑。

就如你明明知道他不好，他从没为你付出过什么，但就是戒不了他，喜欢到自己都害怕，惶恐。

春娇的一句“我整整一年对你的喜欢都换不来你几秒钟的想念。”这段感情注定是春娇追着志明跑。

男女爱情对的不同样貌

有人说过，第一集像是序言，第二集才是文本。

但是对我而言，《春娇与志明》以两个人的分手为开端，衔接藕断丝连，以及在爱情的道路上伤害人与被伤害的无止尽回圈，却已经还原了爱情的原貌。

从现实出发，《春娇志明三部曲》最终还是选择用一个童话的美好结局，无力的收尾。却也因为这一份不真实，与现实相比，更让我觉得两位主角真是任性的残忍。有点模糊的是这是想表达的是真爱的有情，还是都市男女的无情？

而从中引出来的，正是这种正确的男女爱情价值观。

一旦少了气味，情感的建立一旦忽略了这份「呼吸需要」也形成“窒爱”。

不同于第一部的续集，余文乐塑造了更典型的港男形象并与首部有所区别，12月31日出生、摩羯座的张志明，余文乐的演绎确实拥有角色设定的内敛、寡言、闷骚和自私，爱你在心口难开，就连「挂住妳呀」都要含糊带过；

而余春娇被设定为10月26日出生的天蝎座，杨千嬅也把天蝎女的敏感、直接、重感情、易碎却又佯装坚强诠释得宜，多场哭戏也颇能打动人。

然而，抛开星座论，三部曲里的女方始终对男方爱得比较深。

例如《春娇与志明》片尾余春娇的醒觉：“有些事根本就不能强求。”既然无法强求，那么又何必硬凑合彼此？倘若如《同床异梦》让两人由合到分，引发观众由爆笑到不舍的痛苦，又或者从《那些年》的成功案例即可得知，这并不影响电影好评度。

只是现有的结局，相对来说其他爱情电影，可惜了些。

“我想找一个和张志明完全不同的人，却发现我愈来愈像张志明！我被你影响到，连我自己都不知道自己被影响。我变成了另一个张志明！”

在《春娇与志明》中，当余春娇如此真情流露，却换来张志明以「你就是想要占有我的肉体。」作回应，当然这只是玩笑话，但以春娇处于中年剩女阶段，出现了徐峥饰演的Sam这样无微不至、十足安全感的好男人，不知多少女性观众在影厅内替春娇扼腕了；

而杨幂饰演的甜美空姐尚优优，献吻张志明简直可入选MTV电影奖最佳接吻场面，两人相当来电，最后的抉择又不知引来多少男性笑骂张志明了。结局的安排虽见仁见智，可喜的是编导并没有为了让张、余顺理成章的复合而恶意丑化的第三者。

这个尾收的很不错。

爱情里的玄机

相爱七年的时间有多长，大概是2555天、61320小时、3679200分钟或220752000秒......

只是这段恋爱的尽头是飘泊还是安定，认了命的心与意难平的个性，彼此是相爱还是相碍，谁能回答对方心中的答案？

显然《春娇志明三部曲》完整的告诉了我们答案。

《志明与春娇》用「禁烟令」隐喻爱情关系，爱人（法规）对另一半（烟友）下了禁止进入的命令，让伴侣只能站在大太阳底下或寒风中抽着烟，看着屋内屋外截然不同的风景。

《志明与春娇》用「点烟」动作说着一段关系的远与近，为能亲近对方而贴心地为你点了一根烟，却也为疏远对方，那请你自行点烟吧。

《志明与春娇》用「电话短讯」讲爱情由淡转浓、由浓趋淡的心境变化。

两个互有好感的人透过短讯说着不着边际的话语，看似关心的问候与无伤大雅的玩笑话，实则细心包覆着恋爱男女的小小心机，一方面透过短讯拉近彼此距离、一方面测试你有多在意我，短讯回覆速度的快与慢、文字间的肯定与迂回，实则是拆解另一方心意的起落。

两个人的爱情，一个认了命，一个意难平——五月天《春娇救志明》

在《志明与春娇》中是用「烟友八卦」讲述普世爱情关系的共通样貌，当烟友汇集在一起诉谈家常时，乍听好像与我无关，实则每段故事都在点明你我他差异不大。

《志明与春娇》令我想起《卖火柴的小女孩》故事：小女孩为抵抗饥寒，点起一根又一根的火柴，灿烂火光中，仿佛见到世界的美好；寂寞的春娇和志明，则在吞云吐雾间以为看到绝色风景；小女孩火柴用尽后，冻死在寒冷街道上；那么春娇和志明呢？当他们决心戒烟时，两人的爱情才正要面临严峻寒冬的考验吧。

不管前方如何，路，总得走下去。

我们偶尔会透过旅行，寻找一个目的、回到一段过去、探索一份爱情。春娇试着安排一场旅行，在手札写下生动又丰富的规划，并在饭店里牺牲又卖力的演出，想在看似厚实的情感中，验证心中的期待。可惜突如其来的一场地震，震掉了本应捧在手上的温暖，也震掉了对未来最后的安全感。

“又是我的错！？”

突然的爆发与太过习以为常的认错，使这条太长的红线丧失原有的弹性。电影其实早已在许多女生注重的细节中反覆叹息，这口气叹的多了，或许就是时候放弃了。终究是在很久的相处后，忽略春娇想要的不是位银幕里的演员，是能和她共同欣赏的观众，选择一起决定电影、希望一起前进目的、还能一起在生命中老去。

爱情真的没有这么伟大，伟大到足以改变对方的个性。春娇其实是知道这一点的，但不妨碍她心中的期待盼望。而志明再多次磨合之后，也不是毫无反应春娇心中的盼望。透过那些过往的回忆点滴，将理性与感性拉近，在各自平衡中找到最理想的爱情结局，对彼此在爱情怯步的地方扶持一把。

“我觉得我们不能再当小孩了。”

是啊，在爱情的路上总要长大，不只有许多喜怒哀乐的故事，还有很多酸甜苦涩的回忆，但不就是这些组成不愿割舍的情感，成为人生中的养分，让爱情落地生根结出动人果实。

爱情世界里谁也没有对错。

爱情和政治，傻傻分不清楚

（1）、

细节，藏在日常生活的幽默里，以彭浩翔的机制来说，展现在一个异性恋的中女爱情危机结构里，反覆加油添醋，炮制欲迎还拒的喜剧趣味。谐味香港话，理直气壮，所有的笑料如爱情，不用翻译也不可翻译，然而这些在KTV内庆生、在台北旅行、在水塘看UFO的场景安排...

其实不仅是爱情的张力，更是政治地理学的隐喻。

随着首部曲香港烟税调整，在巷弄巧遇的两人爱情逐渐升温；

却又因香港经济情势的逆转，第二部曲描绘北上后两人的情感分别棋逢对手，旧爱还是最美的回到香港；

第三部两人看似甜蜜，但一次到台北旅行巧遇地震，让两人再次对这段姐弟恋是否长久下去的感情打上问号。

如果说，张志明是一个长不大或不愿长大的男孩，既任性又懦弱，一碰到困难的抉择当下就掉头躲避的墙头草，那么余春娇就是一个性格坚毅、直来直往、敢爱敢恨的都市代表女性，或是所谓的典型港女，但爱情仍服膺在男性中心的霸权体系之下。

在市场上的浪漫爱情喜剧类型，角色的刻板化是必要的设定，香港爱情电影曾不断贩卖「终结单身，结婚更好」的恋爱主流价值观，但不管怎么说，《春娇志明三部曲》系列票房成绩还是挺可观的。

或者说，观众愿意为这样的价值观买账。

在「男大当婚，女大当嫁」的窠臼里，《春娇救志明》似乎是相当“思想”不正确的作品。

然而，若只把这部电影看成是都会爱情罗曼蒂克史，则可能又无法洞见彭浩翔的企图心。

身为一个香港导演，在中国庞大市场诱惑下，彭浩翔尝试在地方与电检制度之间的弹性身段，影片叙事的地理想象，透过流行歌曲与空间配置，揭露华语爱情电影的表达矛盾与狗血边界的发声位置。

若仔细观察这个系列电影的歌曲配置，会发现这《志明春娇三部曲》叨叨絮絮的其实是彭浩翔对上个世纪80年代的香港流行文化的致敬之举。

而最为典型的是彭导最后一部《春娇救志明》，何谓“救”？这是个很有意思的双关语。

《春娇救志明》架构了香港本土世代的怀旧记忆，包括《小双侠》、Raidas乐团（陈德彰与黄耀光合组的男子乐团）1987年的作品《传说》、1986年陈百强的《当我想起你》、1997年赵学而《寻开心》。

余春娇在弹簧床上大跳大唱《小双侠》卡通的片头曲，乃是1986年于无限电视台的粤语配音版主题曲，虽然张志明看傻眼也不知所谓，体现了男大女小的世代差异，但同时翻译了港英时期日本文化的流行记忆。

《春娇救志明》后半段春娇与志明感情暂时触礁，再次重逢于朋友生日派对上，春娇选唱的正是陈百强第十张专辑《当我想起你》的同名歌曲，歌曲最后两句歌词「当我想起你，仍像昨天一般深爱你」，暗示了春娇仍心念志明。

其实，彭浩翔2007年的集锦电影《破事儿》其中一个短片「大头阿慧」中，饰演两位中学少女的邓丽欣与钟欣桐，正是陈百强的歌迷，演唱了1985年陈珊珊与陈百强的合唱曲《再见Puppy Love》，场景也安排在KTV的室内空间，这个故事诉说了两位闺蜜的情谊，同时也向那个逝去的陈百强和80年代的香港致敬。

（2）、

其实早在《志明与春娇》里，两人于K房里的定情曲《最后的玫瑰》就足以说明一切。

重唱1985年《玫瑰的故事》电影主题曲，原唱者为甄妮，《玫瑰的故事》改编自亦舒的小说，由周润发与张曼玉主演，亦是导演杨凡的第二部长片；第二部《春娇与志明》则演唱了1993年王馨平的《别问我是谁》。

有别于前两部曲，《春娇救志明》里的张志明总算走出了K房，在中环摩天轮外搭台向春娇求婚，这回唱的是粤语版的《余春娇打救张志明》，原曲为五月天的《志明与春娇》，但歌词搞笑之余，也总算让总是被动的志明主动求爱，唱出：

“春娇打救了志明，打救了他整个生命，赐他深情扮王馨平”、“余春娇（年纪）大过张志明，但是她矮过张志明，志明低能但他始终比黄晓明靓仔”这样的歌词。

除了期待两人迈向下个阶段，也反转了片头五月天配上新词的国语版《志明与春娇》的故事，成为真正在大陆／香港化的进阶“细仿”版本。

余春娇和张志明这对欢喜冤家，陪了影迷7年时间，经历北上中国工作与复杂的情感波折，三部曲的结尾似乎看到了比较稳定的关系，

然而，两人一直以来踌伫不前的恋情，谁敢说未来就过着幸福快乐的生活？这种不稳定、多疑、不确定心归何处、你不是唯一等等的焦虑感...

又或是余春娇甚至故意将自己埋进水中刻意要经历濒死时间，决定是否要和张志明走下去的情节，难道不是隐喻了其中的一些敏感关系？

最终春娇与志明决定回到香港拥挤的乐园，继续操着粤语粗口与笑话，证明了香港地理空间虽然局促狭小，不比北京台北的宽敞，但故乡人亲土亲，童年或损友更长伴左右。

当志明用粤语翻唱着自己的未来，究竟是为岛屿的命运而唱？还是有更深沉的地缘政治隐喻和认同焦虑的征候？

我只知道，在这部三部曲的浪漫情话里，爱情和政治，总是傻傻分不清。

当然，也如那句话：认真了，你就输了！

虽然到电影结尾男主还是以前的那个幼稚的张志明，但我们却能看到他对自己与别人展现的责任感。

是啊，我们喜欢的张志明还在，但是他长大了。

“我年纪比你大。”

“但我比你高！”

......