李献记历险记电影(《李献计历险记》｜失恋狂想曲)

引子：再见到你时我却无法向前迈出一步，因为透过那些雨后留下的深渊的映照，我知道这么久以来，时间只在自己身上汹涌地流逝了。

从小到大，看过了这么老些动画片儿，单从名字上来说，只要是带上“历险记”这仨字儿的，都次不了。什么《丁丁历险记》、《舒克贝塔历险记》、《彭彭丁满历险记》、《成龙历险记》、《百变机兽之洛洛历险记》，但是看了这部2009年的《李献计历险记》我才明白什么是神作。

这部时长不过20分零4秒的动画短片全部由一人完成，在其中包含了丰富到令人发指的内容，其中包括爱情，文艺，动作，战争，综艺，游戏，网络文化，地方文化，心理疾病，虚拟世界，时空概念，人生哲学等层面。

在影像风格上更是极尽个人化之能事。最为可贵的是该片中提出的一系列哲学问题并没有受到时代背景限制成为专属80后一代人的成长困境，而是在时代的发展中不断汲取新的力量，在90后群体中产生了全新的解读样式。

影片讲述了李献计作为差时症病人，希望通过打通一款难度极高的游戏从而穿越时空回到过去挽救自己和女友感情危机的故事。在给人物命名这方面，作者直接采用“历险记”谐音“李献计”作为主角的名字，这一明显带有戏谑玩味的做法不仅表达了“没有李献计”的立场，同时还在接连不断呈现出的各种80后熟悉的场景、物品、富有时代气息的细节设计中暗示着“每个人都可以是李献计”的主旨。

2013年1月，《电影评介》上曾发表过一篇名为《80后成长的自我言说—影视作品〈李献计历险记〉视听内涵的美学分析》的文章，该文章从“丰富多元的表达内容”、“真诚强烈的表达愿望”以及“新颖多样的表达方式”三方面对短片中所出现的视觉元素和导演的价值传达做出分析，将80后的个体言说作为本片影像所要表达的主题。

的确，影片中出现了大量专属80年代青年的视听元素，从《千年女优》到MIND GAME OST《viva!》、从PS2到超级玛丽、从《康熙来了》到《杀死比尔》，确实是80S的专属。但作为影片的首创，“差时症”可是在当今的网络社会表现出了与现实无比亲密的互文。

影片中的差时症有两种表现，可以将无比漫长的时间浓缩的十分短暂，也可以将短暂的时间无比漫长化，说白了就是身体对时间流逝的感知出现错误，无法感知时间的流逝速度。这种现象正随着网络的普及在现实生活中愈演愈烈，慢慢成为困住当代年轻人的“时间牢笼”。

“我是一病人啊”这是片中李献计暴打“日本祥林嫂”梅原大吾后说出的话。现实中的你，是否也有过这样的经历：睡觉前躺在床上看看手机，当感到手臂微麻再翻过身时已经凌晨两点了；或者是在工作之余的午休时间，刚趴到桌子上迷迷糊糊中就被闹铃拉回到现实，难道这就是差时症的表现？不，你没有差时症，你只是昨晚没睡够。

不知从何时开始，我们都希望给自己身上出现的不同寻常的状况寻找一个病理学上的合理解释，希望通过“我有病”或者“我是一病人啊”的言辞来掩盖这种现象背后的原因，把自己从一切责任中隔离出来，试图做一个完美无缺的个体。尤其是在网络发达的当下，我们的时间正一步步被吞噬，但没人在意。在《李献计历险记》中，时间向度是一个贯穿始终的问题，它既是促使李献计展开大冒险的动因，也是全片要表达的主旨之一。

之所以说《李献计历险记》是一部失恋狂想曲，完全是因为片中对于感情的描绘是残酷而又真实的，李献计幻想各种付出，折磨躯体的疼痛，时间的付出，孤胆英雄浴血奋战，明知道是悲剧，还是在虚无中坚持打着游戏，坚持打游戏的人都有对极限的想象，仿佛不断提高不断积累 就可以到达另一个世界。而真正打穿之后，其实只有虚无而已，只有空虚失落。

他对自己的身体进行残酷的改造，展开跨国大冒险，蔑视一切法律制度，只为了心中的目标——找回曾经的爱人。而打穿游戏之后面对的一扇扇门，其实就是一次次选择。但很少有人能够像李献计一样，发现生活的意义其实并不在于最终的结果，爱情并不是生命的全部，也许我们能在某扇门后面停下来，做一些其他事儿，遇见一些其他人。

长此以往地沉浸在对过去的执着中，当某天我们真的找到了曾经梦寐以求的事物，或许会惊讶地发现，我们早已在不断做出选择的过程中慢慢老去，而且无法返回。对于片中的李献计，爱情能够让他抛弃一切，值得他做出牺牲，而对于我们，生活中的一个个李献计，逝去的爱情是否值得我们过分留恋，不断沉浸在对回忆的临摹中呢？